对话觅知音、交流促团结 国际社会共庆首个“文明对话国际日”

齐鲁(qílǔ)晚报·齐鲁壹点记者 刘宗智 6月7日，改编自马伯庸(mǎbóyōng)同名小说，由曹盾执导，雷佳音、岳云鹏领衔主演的电视剧《长安(chángān)的荔枝》开播。该剧以“鲜荔枝运转”为切入点，通过讲述一千多年前“职场打(dǎ)工人”的传奇故事，在其(qí)命运起伏中洞察唐代社会的变迁，引发观众热议。 从7万字扩充(kuòchōng)到35集 在缺乏快捷交通工具和保鲜技术的唐代，将“一日色变，两日香变，三日味变(wèibiàn)”的荔枝，从五千余里(wǔqiānyúlǐ)外的岭南运送到(dào)长安(chángān)，可谓是“难于上青天”。马伯庸创作的中篇小说《长安的荔枝》以宏大历史浪潮下小人物的命运嬗变为叙事核心，讲述了唐朝天宝年间一位九品基层小吏李善德(lǐshàndé)如何将岭南的新鲜荔枝送往长安的故事。 将原著7万字的(de)小说(xiǎoshuō)进行扩充到35集并非易事。电视剧《长安(chángān)的荔枝》在(zài)保留原著格局和大部分情节架构的基础上，在剧情推进和人物关系塑造上进行了改编。该剧采用双线并进的叙事方式，在讲述李善德运输鲜荔枝故事的同时，融入郑平安追查罪证的线索(xiànsuǒ)，以(yǐ)已释出剧情来看，这一安排不仅丰富了剧情层次，也让人物形象更加立体饱满。 原小说中，李善德有妻子和(hé)女儿，剧版中他的妻子因病去世，只留下他和女儿相依为命，这(zhè)强化了角色的悲情底色与(yǔ)奋斗动力。同时，郑平安、狗儿、十七娘等新角色的加入，提高了剧作(jùzuò)的丰富性与可看性。 “剧版《长安(chángān)的(de)荔枝》是小说的进一步延伸。作为原著作者，我的任务就是把一些书中留下的可能性展现出来，由专业的团队进行深化。”马伯庸认为，剧版的优势(yōushì)就在于能够(nénggòu)让角色更加丰满，弥补原著篇幅有限的遗憾(yíhàn)，让观众看到每一个角色完整的成长曲线。以郑平安为例，该角色由岳云鹏饰演。与李善德的“静”相比，“小舅子”郑平安更多承担了诙谐(huīxié)搞笑的部分。当李善德从长安抵达(dǐdá)岭南研究转运鲜荔枝时，与奉左相密令追查右相罪证、卧底潜入岭南的郑平安意外偶遇，二人命运由此交织(jiāozhī)。郑平安看似(kànshì)油滑世故，实则重情重义，他在追查罪证的过程中与李善德相互扶持，成为他在困境中的重要依靠。 从《长安十二时辰》《风起洛阳》到《显微镜下的(de)(de)大明》，再到如今的《长安的荔枝》，马伯庸已成为当下影视领域(lǐngyù)最受关注的作家之一。 “抓住普通人的(de)情绪，才能带着(zhe)温度去理解历史。”李善德的命运走向之所以能紧紧(jǐnjǐn)牵动看客的心(xīn)，原因在于引发了观众的共情。在创作这部中篇小说时，马伯庸将视角放在底层人民身上，不再津津乐道于“一骑红尘妃子笑”的传奇(chuánqí)故事(gùshì)，而是通过一个负责运输荔枝的小吏，去思考“无人知是荔枝来”背后隐藏的麻烦——具体谁负责运送这些荔枝及如何执行，帝王意志又给普通民众的生活带来了怎样(zěnyàng)的困扰。他力图通过这一枚小小的(xiǎoxiǎode)荔枝，洞悉背后帝王穷奢极欲、不恤民力的本质。 故事伊始，在(zài)京工作数十年的(de)李善德好不容易凑齐了“首付”，又通过“贷款”的助力，在“长安城的南边，朱雀门街西四街南的归义坊内”购置了一座小院。按照李善德的盘算，自己的俸禄(fènglù)加上偶尔的外快，无论如何也能和妻女在此安定下来。但这颗从司农寺推到(tuīdào)上林署(línshǔ)，又经过五次点名的“荔枝(lìzhī)”，终究还是砸到了李善德的头上。在上林署众人的哄骗下，醉醺醺的李善德签下了文书，一朝成为了“荔枝使”。岭南到长安足有五千四百四十七里(lǐ)，如何在保证荔枝新鲜的前提下准时完成(wánchéng)任务成为李善德及家人能否活下去的关键。 按照妻子的描述，李善德“笨拙、胆小、窝囊”，这样的性格本不善为官。因此在同僚的糖衣炮弹中，他天真地接下了运送荔枝(lìzhī)的“烫手山芋”；在与各级官僚周旋中，他一次又一次被轻易“打发(dǎfā)糊弄”，即使已经有(yǒu)了好友(hǎoyǒu)的提醒，他还是被“滑不溜手”的赵辛民以“开具五府符牒”的借口轻易搪塞(tángsè)；运送方案成熟后，功劳还险些被人抢去，连作者(zuòzhě)都忍不住在书(shū)中吐槽道“假如朝廷开一个忍气吞声科，他能轻松拿到状元”。这样“不善应变，口舌(kǒushé)也不利落(lìluò)”的李善德也有着诸多闪光点，赠与林邑奴荔枝酒、帮阿僮栽种荔枝树、誓死守护妻女等行为让观众看到了平凡人在绝境中的坚守。 马伯庸擅长以微观的(de)历史视角重新架构宏大的历史叙事，在历史的裂隙(lièxì)中寻惊雷、见温度，从而打破常识性的认知。他的创作既没有走向(zǒuxiàng)网络文学的庸俗化，也未走向经典(jīngdiǎn)文学的严肃性，而是逐渐形成自己独有的风格，开创了一种新型的“历史可能性小说”。 在《长安的(de)(de)荔枝》“文后说明”中，马伯庸提到了本篇小说的灵感缘起。彼时他正在创作《显微镜下的大明》，阅读了大量(dàliàng)徽州(huīzhōu)文书，在一份材料里看到一个叫周德文(déwén)(déwén)的歙县(shèxiàn)人的经历。那时朱棣决定迁都北京，永乐七年（1409年），从南方强行迁移了一批富户，其中包括歙县一户姓周的人家，户主叫周德文。周德文一家被安排(ānpái)在大兴县，他充任厢长，负责催办钱粮、勾当公事(gōngshì)，去全国各地采购各种建筑材料，支援新京城(jīngchéng)建设。这份工作十分辛苦，他“东走(dōngzǒu)浙，西走蜀，南走湘、闽，舟车无暇日，积贮无余留，一惟京师空虚、百职四民不(bù)得其所是忧，劳费不计(bùjì)。凡五六过门，妻孥不遑顾”。周德文作为负责物资调度的基层小吏之一，因为太过劳碌，病死在了宛平县德胜关。“周德文的经历很(hěn)简单，没什么戏剧性，但每次读史书我总会想起他。”2020年5月，马伯庸果断放下其他工作，试着以周德文式的视角解读“一骑红尘妃子笑”，“从动笔到写完，恰好是十一天，和李善德的荔枝运送时间等同。” 《长安的(de)荔枝》原著作品既包含天马行空的脑洞(nǎodòng)大开，也(yě)不乏严谨厚重的史料佐证，由此改编(gǎibiān)而来的影视作品同样形成了“大事不虚，小事不拘”的独特风格。比如(bǐrú)李善德买房贷款时所用到的“香积钱”在历史上便(biàn)确有其事；“杨贵妃的诞辰为六月一日”这一设定则借鉴了晚唐袁郊所撰的《甘泽谣》；主角(zhǔjué)名称源于敦煌经卷末尾名录里武则天时代的“司农寺上林署令李善德”。透过这些细节，观众得以瞥见历史的某一切面，或许这正是《长安的荔枝》当下的意义。 新闻线索(xīnwénxiànsuǒ)报料通道：应用(yìngyòng)市场下载“齐鲁壹点”APP，或搜索微信小程序“齐鲁壹点”，全省800位记者在线等你来报料！